古典音樂 舒曼 鋼琴作品 Schumann piano works 站長完整 古典音樂舒曼鋼琴作品Schumannpianoworks站長完整APE高音質超強完整合輯(7片合成一片DVD-APE)(DVD版)內容說明: 　　RobertSchumann（1810～1856） 　　德國作曲家、音樂評論家。 　　生平1810年6月8日，舒曼生於茨維考城。父親是個頗有文化修養的書商，母親是一 位外科醫生的女兒。舒曼7歲時向教堂管風琴師J.G.孔奇學習鋼琴，12歲開始嘗試創作。 他在中學時代便深受浪漫主義文學的影響，特別喜愛G.G.拜倫、J.保爾、E.T.A.霍夫曼 等人的作品。1828年舒曼遵母命進萊比錫大學攻法律。他對此毫無興趣，不久便放棄。 1830年從鋼琴家F.維克學習鋼琴，同時向H.L.E.多恩學習作曲理論。當時他立志要做一 個鋼琴家，但由於手指受傷，不得不放棄鋼琴轉向作曲。1830～1840年間，舒曼創作了 大量鋼琴作品，他的音樂才能得到了充分發揮。從1834年舒曼創辦《新音樂雜誌》至 1844年間，他撰寫了大量評論文章，對德國的音樂批評事業作出了重要貢獻。舒曼同維 克的女兒、鋼琴家克拉拉（見C.舒曼）的戀愛遭到維克的強烈反對，這使舒曼精神上遭 受很大痛苦，直到1840年才結婚。這一年他寫了大量藝術歌曲。1843年F.門德爾松建立 萊比錫音樂學院，舒曼應邀在該校任教。次年隨克拉拉去俄國旅行演出，回國後遷居德 累斯頓。40年代舒曼的創作重點從鋼琴音樂和藝術歌曲轉到交響音樂、協奏曲、室內樂 、戲劇音樂等大型體裁方面。1848～1849年德國爆發革命，舒曼受到革命浪潮的激勵， 精神振奮，這在他的創作中留下了鮮明的印記。1850年舒曼居住在杜塞爾多夫，擔任了 該市的管弦樂團和合唱團的指揮。但是由於早已潛在的神經系統疾病的急劇惡化，1853 年辭去指揮職務。1854年2月病情加重，1856年7月29日在波恩附近的恩德尼希逝世。 　　創作舒曼30年代的創作主要是鋼琴音樂。他的最主要的鋼琴音樂作品絕大部分都是 這個時期創作的，其中富於幻想性的浪漫主義氣質體現得最為鮮明。由12首樂曲組成的 鋼琴套曲《蝴蝶》（1829～1831），據說是作者讀了保爾的小說《青年時代》後創作的 。舒曼用剛剛從蛹裡化出的、向四八方飛去的小蝴蝶來比喻自己在幻想中自由翱翔的樂 思。《狂歡節》（1835）由21首各具標題的樂曲組成，用一個核心性的音樂動機，將狂 歡節上出現的各種人物的形象和情景貫穿起來。這裡出現了作曲家幻想中的大衛同盟成 員的音樂素描：弗洛雷斯坦、奧伊澤比烏斯以及F.F.肖邦、N.帕格尼尼等。他們都是想 像中的反對音樂界庸俗傾向的英雄。弗洛雷斯坦（第6首）和奧伊澤比烏斯（第5首）代 表著舒曼本人的「雙重性格」，前者熱情衝動，豪放不羈，帶有高傲、憤世嫉俗的因素 ；後者靜穆超脫，憂鬱感傷，常常沉溺於主觀幻想。在終曲《大衛盟員進攻庸夫俗子進 行曲》中，他們都是以昂首闊步的勝利者姿態出現。舒曼這個時期的許多鋼琴作品的內 容，都與弗洛雷斯坦和奧伊澤比烏斯的形像有關。由18首樂曲構成的《大衛盟員舞曲》 （1837）中，這兩個形象得到了充分的發揮，其中的每一首樂曲的末尾都分別標明這二 者的名字。弗洛雷斯坦的性格在第6首、第10首中表現最為突出，而奧伊澤比烏斯的形象 則在第2首、第5首中體現得最為充分。鋼琴套曲《克賴斯勒偶記》（1838），在一定程 度上表達了舒曼面對庸俗淺薄、空洞的德國音樂創作現狀產生的精神苦悶和不滿。克賴 斯勒是德國浪漫主義作家霍夫曼的小說《公貓摩爾的人生觀，附樂隊指揮約翰?克賴斯勒 的傳記片斷》中的主要人物，是個在庸俗社會環境裡感到孤獨苦悶的音樂家。舒曼對克 賴斯勒這個形象感到精神上的共鳴，這正是他心目中的弗洛雷斯坦。從《克賴斯勒偶記 》這部作品中可以看到，舒曼表現的那種弗洛雷斯坦式的衝動、焦躁、煩悶和憤世嫉俗 的情緒，是含有對德國社會庸俗習氣不滿這一社會內容的。 　　1840年舒曼的創作主要集中在藝術歌曲上，他的最重要的聲樂作品大部分都是在這 一年中創作的。其中包括用H.海涅的詩譜寫的《歌曲集》（共9首，1840）和聲樂套曲《 詩人之戀》（共16首，1840），用A.von沙米索的詩譜寫的聲樂套曲《婦女的愛情和生活 》（共8首，1840），用歌德、G.G.拜倫等人的詩譜寫的《桃金娘歌曲集》（共26首， 1840）以及用海涅的詩譜寫的敘事歌曲《兩個擲彈兵》（1840）等。《詩人之戀》是舒 曼的聲樂作品中流行最廣、最受人喜愛的。它是從海涅早年詩集《悲劇─抒情插曲》中 選出一部分詩文譜寫的。原詩表現了作者本人的愛情生活體驗以及失意後的痛苦心情， 而舒曼譜寫的這部套曲中細膩入微地滲透著他同克拉拉的愛情生活中所切身經歷過的感 情體驗。歌曲曲調的感情表現細微、含蓄，鋼琴部分的藝術表現力大大加強，使整個套 曲極富詩意。聲樂套曲《婦女的愛情和生活》則具有一種抒情性的悲劇色彩，它表現了 一個女主人公從少女、戀愛、結婚，直到丈夫悲慘死去的人生歷程。歌曲內容含蓄，鋼 琴部分的情感襯托和相對獨立化尤具特色。 　　舒曼40年代創作的重點是大型器樂曲和大型聲樂曲。他的4部交響曲中有3部寫於這 個時期。降B大調《第一交響曲》（1841）的標題是《春天》，它的各樂章曾分別稱為 《春天的來臨》、《夜晚》、《歡欣的娛樂》、《春天的告別》。這部具有生活風俗性 的古典傳統式結構的交響曲，由門德爾松指揮初演獲得成功。同年創作的d小調《第四交 響曲》（1841）具有比較濃厚的抒情色彩。它的規模較小，但在結構上很有特色，不但 樂章之間被連接起來，而且用基本主題材料貫穿的手法，將各樂章結成一個完整的整體 ，只是在樂隊色彩方面顯得比較單調。《a小調鋼琴協奏曲》（1845）是舒曼唯一的一部 鋼琴協奏曲。最初是新穎的單樂章結構，但由於遭到出版商的反對，才不得不寫成傳統 的三樂章形式。它的首尾兩樂章中都有剛健性格的表現，頗具大衛盟員弗洛雷斯坦的氣 質。這個時期比較重要的室內樂作品，有獻給門德爾松的《弦樂四重奏三首》（a小調、 F大調、A大調，1842）、《降E大調鋼琴四重奏》（1842）以及《d小調鋼琴三重奏》（ 1847）和《F大調鋼琴三重奏》（1847）等。其中最優秀的是他於1842年創作的《降E大 調鋼琴五重奏》。在大型聲樂體裁方面，1843年完成了清唱劇《天堂與謫仙》，同年由 作者本人指揮在萊比錫上演。這部作品取材於愛爾蘭詩人T.莫爾的詩篇《拉拉?魯克》， 描寫了謫仙的神奇經歷。謫仙是墮落的天使的後代，她想要獲得天堂的幸福，為此她必 須尋找世上最珍貴的禮物獻給天堂。她的頭兩件禮物──為爭取印度自由的武士的鮮血 和為死去了情人的埃及少女的最後一聲歎息，都沒有使天堂的大門為她打開。而最後一 件禮物──一個被孩子的禱告所感動了的罪犯懺悔的眼淚終於被天堂所接受，謫仙得到 了幸福。題材雖然是東方的，但舒曼的音樂並無東方色彩，它並不追求戲劇性，而是以 抒情性取勝，充滿溫存熱情和苦悶情緒的謫仙的音樂形象，在整個清唱劇中得到了廣闊 的發展。 　　40年代末德國捲入了歐洲的革命浪潮。舒曼歡迎這場革命，稱1848年是「偉大的革 命的時代」，把這場革命稱為「人民的春天」，並且通過自己的創作來表現他當時對革 命的熱情。1848年柏林三月起義爆發不久，舒曼懷著熱烈的情緒用F.弗賴利格拉特的詩 譜寫了3首管樂伴奏的男聲合唱曲《拿起武器》、《自由之歌》和《黑紅金》，後一首歌 得到廣泛流傳。1849年德累斯頓起義前後，他又創作了4首供鋼琴演奏的《進行曲》，音 樂熱情豪邁。1848～1849年間舒曼還完成了另外一部重要作品，為拜倫的詩劇《曼弗雷 德》寫了一整套樂曲（共16段）。舒曼對主人公曼弗雷德的苦悶、彷徨、孤傲形像在精 神上產生了很大的共鳴。這套配樂中尤其以其序曲《曼弗雷德》最為出色。在這期間舒 曼創作了他唯一的一部歌劇《格諾菲娃》。這部歌劇取材於19世紀初葉浪漫主義文學代 表人物J.L.蒂克的劇本。歌劇的主要情節是：中世紀封建騎士齊格弗裡德出征前把妻子 格諾菲娃委託給至友戈洛照顧，但戈洛卻心生邪念企圖將格諾菲娃佔為己有，在最後的 危險時到，齊格弗裡德回來救妻子脫險。歌劇中雖然不乏富於表現力的篇章，但整個說 來音樂缺乏戲劇性，人物個性的音樂刻劃也不夠鮮明。 　　50年代舒曼的創作力趨於衰竭。作品數量雖然不少，但質量遠不及30、40年代。其 中比較重要的作品有1850年創作的降E大調《第三交響曲》，這部5個樂章的交響曲的內 容同人民慶祝凱恩大教堂的落成有關，其中包含舒曼音樂作品中少見的某種宏偉氣概。 　　評論舒曼在音樂評論方面成績卓著。1833年底至1844年這10年間，他在自己創辦的 《新音樂雜誌》上發表了一系列生動潑辣、尖銳犀利的音樂評論文章。1854年將自己的 文章彙編成《論音樂與音樂家》出版（有中譯本）。舒曼在這部論文集中所闡述的音樂 美學思想，具有典型的浪漫主義美學傾向。他強調音樂是感情的表現，把感情提高到音 樂藝術的首位，同時又非常強調其中的幻想因素。但是他並不因此而排除音樂反映外在 物質世界的可能性和必要性，相反，他堅決反對將音樂同現實生活隔絕開來的論調。舒 曼認為，一部有價值的音樂作品必須是高尚的思想感情內容同獨創的藝術形式的結合。 他要求音樂藝術應具有高度的思想性，反對一味追求技巧、只重外表不重內容，同時也 反對藝術上的千篇一律和粗製濫造。他對30、40年代德國音樂創作中的庸俗傾向的尖銳 批判，是他的評論活動中最富光彩、最有價值的部分。 克勞迪奧?阿勞（ClaudioArrau,1903-1991)。智利鋼琴家。自幼有神童之稱，被稱為「 智利的莫扎特」。早年在聖地亞哥音樂學院就讀，後到柏林，師從馬丁.克勞澤。1914 年以十一歲幼齡舉行獨奏音樂會。1924年曾赴美，在波士頓交響樂隊協奏下舉行首次演 出，大獲成功。1925年至1940年在柏林斯特恩音樂學院任教。1927年在日內瓦國際鋼琴 比賽上獲大獎。後多次在美國和南美旅行演出。在聖地亞哥，他開設了一所鋼琴演奏學 校，當地有條街道以他的名字命名。其演奏熱情奔放，層次分明，感染力強。錄製了大 量唱片，包括貝多芬、勃拉姆斯、肖邦、李斯特、舒曼等作曲家的大部分作品。對李斯 特更是備加推崇，是阿勞的行事典範：孤獨的，不求於人的普羅米修斯式的英雄人物。 他演奏舒曼的《夜》、肖邦的四首由樂隊協奏的樂曲等尤為精彩。 轉發資源來自eMule搜索，感謝原創者的無私分享！ 專輯曲目: 1.VariationsSurLeNomD'abeggOp.1 2.PapillonsOp.2 3.FantaisieOp.17 4.NachtstuckeOp.23 5.CarnavalOp.9 6.SonatePourPianoNo.1Op.11 7.3FantasiestuckeOp.111 8.FantasiestuckeOp.12 9.EtudesEnFormeDeVariations 10.ArabesqueOp.18 11.Sc□NesD'enfantsOp.15 12.KreislerianaOp.16 13.Sc□NesDeLaFor□TOp.80 14.DavidsbundlertanzeOp.6 15.BlumenstuckOp.19 16.HumoresqueOp.20 17.NovelettesOp.21 18.SonatePourPianoNo.2Op.22 19.CarnavalDeVienneOp.26 20.TroisRomancesOp.28 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